刘海波：我其实没有资格讲这次米兰，因为我没有去，只能讲一些间接的感受，米兰展完了以后，我们接待了一些国际的品牌，给我的感 受是意大利的品牌商他们对于整个家具做工方面，包括对品牌的要求，代理商的要求都是非常严谨，品牌的情况，团队管理方式，各个方面的态度都值得我们学习。
好的设计需要有历史的积淀
赖亚楠：这么大的团体每个人观摩的角度都不一样，从专业的角度来讲，我也曾经仔细比较过，甚至08年到2012年，我听到很多朋友说米兰展已经没有什么变化了，但是我们在所谓的没有变化里面，你深入到那么大的一个展馆当中，我的习惯是我每年都会去逛我喜欢的品牌，我也同意戚总说的，他们对品牌的历史的延续性，故事的诉求包括未来发展的定位，这是我们国内很多企业，包括我自己也在做品牌，这个是我们应该学习的东西。为什么我们一说 所谓的高端的制造业，精美的东西，一切美好的设计上的事物就一个等号——意大利。意大利为什么能够做到一点？意大利民族属性和中国有很多相同的地方，要不然哥伦布包括马可波罗不会说对中国产生那么大的兴趣，这两个国家人文等方面也很多相似的地方，有人文属性、创造力，艺术性，有表现的细胞，反观下来，为什么中国那么多传统的精良的东西市面上没有体现，你去意大利很多城市都是历史的积淀，你到意大品一个美酒，一个美食，你感受不到他那么现代、活跃的产品，他们每个人目前的，普通的大多数国民的生活还是很遵循原有的，固有的本土的方式和习惯的，他们没有那么冒进式的像中国一样，你到街上一看，中国人人手一个 IPAD，老外是人手一本书，这个差异有时候我觉得我们要追一些东西，但是有的东西我们追的角度还是有问题的，这是我个人的体验。
设计来源于生活，服务与生活
另外在这个季节为什么我还要去，因为我特别喜欢他节日的氛围，什么样的节日的氛围，完全是一个设计节，在那个时候整个城市很活跃，大家很雀跃， 但是都是在享受设计的节日，包括很多普通的老百姓，你会看到各家父母推着婴儿车，婴儿叼着奶嘴，他们在里面逛，这是他们生活的一部分，对于我们来讲，你搞这个事情，跟老百姓没有关系，除非我是这个领域的爱好者，这是我们所谓的差异。正是因为这个差异造成了设计在人家的国家的司空见惯的，是渗透到每个人生活当中，我们今天在这个国家说这个事情，是因为这个跟我们的生活还是也一定的距离的，所以我觉得这是一个好事，包括坐下来的展览，因为毕竟我们是一个开始，我最近接受了很多媒体的访问，就米兰展的事情我们说了很多了，我一句话，我们走出去是为了更加清醒的面对，这是我的态度，我觉得学习和交流是一方面，但是 我们能够更好的，更清楚的看到别人，同时又可以更清楚的看到自己，从这个展览角度来讲，我觉得我们需要学习或者需要提升的方方面面都很多，我觉得现在不是谈技术的时候，还是应该谈观念的时候，是谈对设计的理解和认识的时候，无论是设计师层面还是品牌、企业的引领者层面还是在座的普通的老百姓，大家应该坐下来好好的思考一下到底什么是设计，设计跟我们的生活有什么关系，跟我们有多大的关系，是一个专业的关系还是生活的关系，把这个东西搞清楚了，我觉得未来不远的时候中国的面貌自然会呈现，我们再也不会用这种方式，希望利用这么大的组团的展现力量的方式影响别人，我们中国有这种展览，意大利人也可以过来玩玩， 我们是不是可以做到这一点。
高一强：我上一次是跟陈总聊，我说我的任务是去溜达，因为我爱人给的任务是基本不让去主场，溜达就行，所以我外围展看的多，主场只看了半天，几个好玩一点的看了一下。
好的产品是一种生活方式的引导
我觉得他们很多东西还是前两年的东西多一些。我发现很多展商是告诉你这里面的故事，故事要仔细的讲给你，有时候我们觉得意大利的家具贵，或者做工是什么样的，对我们来讲都是一个谜，其实他们在告诉我们怎么生活，他们做一个生活方式的引导，而不是在做一个生活形式，而且我特别奇怪，因为也交流过几个大品牌，他们合作了好多的设计师，一下子就可以看到他们产品的主旨。
我回来大概找了一下资料，找了一套伊莱克斯的，他们的设计研发部门有一个将近50页的东西，甚至用图片给人规范，比如说我们的设计中心是什么样的造型，什么样的颜色，比如说造型这块，我记得是21条，必须突出的也是21条，所以我说他们的意大利的家具展对这个把握是很准确的，而且他们能准确的表达出来我告诉大家怎么做的，比如说卡太尔的东西不可能成批买，我买六把椅子，买一个大灯什么的，你就觉得很怪，他们给你的感觉是很古典的家具。另外就是戚总说的那个，其实 就是材料要更好，我看到有一家也是贴皮家具，但是把所有的边角切掉，那个我们国内可能做不了，其实美国现在也一个厂家生产，把木皮再减少一些，然后贴无纺布，这样就可以做锐角，钝角，直角，材料的革命可能会导致我们家具的革命。
另外我们看到一个好玩的，其实中国是一个很大的市场，我之前看过百达翡丽的图表，里面全是针对亚洲做的设计，像谈恋爱一样，你喜欢我们就谈，而不像非诚勿扰。
主持人：很多朋友问米兰家具展那样高端的盛会是否有可能移植到中国呢？广州、深圳、上海家具展为什么就存在那么大的差异呢？
赖亚楠：我觉得这有一个大的行业背景，这里面也一个土壤的原因，我们感觉上海展也在一点点的进步，包括国际化的平台，包括今年上海展，去年的上海展，一号馆就有意大利和法国展台，也有很多的厂家试图进入到中国来，我们知道中国现在的家具整体的业内面貌，视觉上看不到吸引人的东西，非常少，但是现在有一点企业可以出来了，我们整体的感官面貌还是有一些差异的，你不像第一次，第二次看这个展览的时候，感觉到处是亮眼的东西，什么都是好的，的确在中国现在有这么一个差距，如果说整体的设计师强了以后，大量的高标准的设计师起来了以后，服务于这些高标准品牌的企业，这就是一个良性的循环，所有行业内的工作和推动，我们为了是朝着这个方向去的，而不是那天说的意大利的展就成为中国设计师的卖家了，天天去哪都能碰到熟人，这么热是有好处的，大家开始对设计关注，但是我觉得热到这个程度以后，我们是不是应该坐下来好好思考思考，我们是要学习和推进的地方，但是是什么，我们自己内部，在本土当中能够挖掘出什么，我们自己碗里的饭并没有吃完就看别人的碗里的饭好，这不是一个好的方式。
中国一说设计眼睛全往西方看，这个是不好的。但是中国所有的所谓的原创的设计，我感觉自身也缺乏一些实力，包括很多基础教育，包括学校的教育，设计教育；企业和设计师之间有没有一个非常良好的协作方式；市场的环境；对设计的认识，老百姓有没有普及好……中国老百姓有多少觉得设计跟自己有关系的？中国的老百姓消费方式是从众模式。而在西方，假如喜欢爱马仕，一个骨灰级的粉丝一辈子都是爱马仕，但在中国不是这样的。
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